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　　是这个记忆里的重要作品与线索，其他作品是这十几年里曾经在海内外个人艺术展展出的重要作品的集合，其中有《I Love Color》系列、《Mr.R》系列，以及《Walking In The Sun》系列。2012年曾经在中国国家博物馆个展“I LOVE AIJING”中展出的装置作品《我的家乡》，那是一个我们工作室曾经使用过的废弃的锅炉重新装置的影像作品，记录的是我父母的日常以及帮助我完成《我的母亲和我的家乡》这件装置作品的记录过程。装置作品《艳粉街的故事》，曾经在2014年于上海中华艺术宫个展“艾敬的爱”展出。在这部20世纪60年代出产的北京牌电视机里，一个小女孩站在自家门前唱歌的形象，是那个儿时的我。

　　影像作品《我的母亲和我的家乡》拍摄于2012年，首次推出是我在中国国家博物馆的个展。在这个25分钟的纪录片里，真实地记录了当时的沈阳，我的母亲带领我的二姨和老姨、邻居们、我的小学同学、中学同学及她们的家人——有54位亲朋好友——参与到编织的创作中。她们把家里的旧毛衣、毛裤、围巾、手套拆洗后编织成一块块有LOVE符号的色彩斑斓的针织片，再把这些针织片缝合成一个长十六米、宽六米多的挂毯。这部影片记录了那个令人难忘的劳作场景：母亲们废寝忘食，我的父亲买菜做饭，我们家当时的两只小狗欢欢和乐乐陪伴左右…… 在东北的土地上，人们因为有信念，有温度，有情感才能一次次抵御寒冷的冬天走入春天，这是值得我们去赞颂的勤劳坚韧的品质。这也让我看到我们东北人对新思想、新观念的接受度是极为高昂的状态，东北人骨子里的激情很容易被点燃，手工劳作是我们世代的传承基因，这也是传统手工艺在新观念下成功推进的一次实践。

　　作品《枪与玫瑰》源于法国摄影家马克·吕布一幅闻名世界的新闻摄影作品，我们将原图片用丝网印刷这一传统技法进行再创作，凸显质感与肌理，随后用手写的“LOVE”覆盖整个画面，增加了画面的透视感和流动感，同时也赋予其新的解读。之所以会产生手写“LOVE”的流动性书写方式，灵感是来源于大约2003年，一次我在北京故宫博物院观看了南宋书画家马远的《水图》册页，那次观展体验对我影响之大可谓贯穿了二十余年，至今，我心中总在流淌着那些水波纹的景象，那么神秘、壮观、细腻、不可测，却又令我着迷。也因此有了我在疫情期间尝试着在纸上创作的彩铅作品《FLOW》，也在本次展出。多年以来，在我心中形成的“水图”仿佛是我这些年创作中不断涌动着的激情，它时而波澜壮阔奔流不息，时而千回百转温婉静谧。

　　美术学博士、四川美院艺术人文学院教授、博士生导师、批评家、策展人。 研究领域有中国当代艺术思潮、艺术管理、欧美当代艺术理论等。曾在国内学术期刊《文艺研究》《美术研究》《美术观察》等发表批评文章70余篇，共50万字。2008年以来，先后出版个人著作与编著17本，如《走向后抽象》（2008年) 、《批评的终结》（2009年）、《清晰的地平线年以来的中国当代雕塑》（2011年）、《社会风景：中国当代绘画中的风景叙事》（2014年）、《前卫的没落》（2015年）、《社会剧场：参与与共享》（副主编、2017年）《星汉灿烂——中国现代美术在重庆（1937-1949）》（编著，2024年）等。策划过数十个艺术展览，以及双年展。